#FIFF21# 仿佛向阿巴斯那些元電影致敬的電影，有比較精妙的處理但距離《特寫》那樣的杰作仍有距離。比起打破真實的“間離時刻”本身，也許應(yīng)該注意到女孩與周圍市民的良好表現(xiàn)，在復(fù)雜的拍攝環(huán)境下想要不打破時空的連續(xù)性，作為創(chuàng)作者必須保持持續(xù)的敏銳和對攝影機適當(dāng)距離的計算。其實如果起初構(gòu)想只是借助女孩來模擬觀看，用連續(xù)的街頭搖鏡也好，用成人之間、成人與孩童之間的對話也好，來將女孩化為鏡子映照伊朗社會的話，導(dǎo)演的想法就還是簡單。我們更感興趣的也許是后面電影向生活的溢出，“拍攝從未停止”這一動作或現(xiàn)象，因為真實被打破成人劇組必須維持表演而成為演員，出戲后的演員反而表現(xiàn)出強烈而真實的獨立性（這種面貌即使在當(dāng)今都是稀缺的）。一切拍攝的內(nèi)容都可能是被建構(gòu)的世界，僅是一種對現(xiàn)實的話語，當(dāng)電影不再虛構(gòu)時，事實并未改變