看的第一部安妮·芳婷。和于阿姨本人沒(méi)多大關(guān)系。多元的自我認(rèn)知解剖，對(duì)于本身就處于邊緣化的社群個(gè)體在原生家庭影響和社會(huì)符號(hào)束縛下所遭受的畸形傷害有了更深層次的探討，基本擺脫了普通情節(jié)劇的范疇，創(chuàng)作視角自然高出一大截。常見(jiàn)的情欲元素退居幕后，將傷害直接擺在舞臺(tái)之上，“和解”成了偽命題。當(dāng)矛盾本身就是斷層的，又哪里來(lái)的“和解”呢？不過(guò)是換位的妥協(xié)罷了，在舞臺(tái)劇中沒(méi)有收束的角色延伸到了現(xiàn)實(shí)，或許那不是真實(shí)的存在，可絕不是杜纂的虛假。并非“重塑”，而是找尋那個(gè)早已丟失的自我，那個(gè)被懷疑無(wú)數(shù)次并扼殺的自我又隨著夜晚漂流去了哪？設(shè)想那個(gè)沒(méi)有進(jìn)入戲劇學(xué)院的他又將會(huì)變成什么樣子？成為馬文還是成為馬?。渴聦?shí)證明在世俗的社會(huì)角度上，他們身份位置所受到的認(rèn)可遠(yuǎn)比自己的性向所受到的要多得多。被混淆的身份只有自己自知。