新現(xiàn)實主義中群像敘事并不多見，羅西里尼的《戰(zhàn)火》是為數(shù)不多的幾部之一，但《戰(zhàn)火》更多的是集錦，而非屬于真正的群像敘事，本片的存在則填補了這個空白。電影開頭使用長鏡頭追蹤第一位女主的運動軌跡，并以此來介紹環(huán)境，此后在逐漸聚集的人群中交叉交代個人的身份與狀況，并介紹聚焦原因，在進入公寓之后，借用工作這一麥格芬，使眾人之間的矛盾逐漸升級，并在此過程中體現(xiàn)個人性格，最終隨著矛盾的爆發(fā)到達文本上的高潮點——樓梯垮塌，此后敘事地點轉(zhuǎn)入醫(yī)院，并引入更多的人物，敘事社會化表述描繪真正的開始，事件并由此單線發(fā)展，突出個人的困境，隨著地點的轉(zhuǎn)變，單人困境得以最終得到解決，事件糾紛則有轉(zhuǎn)移到了事故發(fā)生的所在公寓，隨著無解問題的最終放棄，與之擱置的還有無法解決的社會貧困問題，恰似門外還在站著的那個等待工作的姑娘。