希胖的創(chuàng)新與超越：角色成為觀眾，被還原為一道凝視，從而陷入了實現(xiàn)辯證法的羅網(wǎng)——監(jiān)視的全能和懲罰的無能的分裂，同時也是“掛在另一個人手上的人”的開端。而且要說一種“底層旺盛生命力”倒是在這里十分清晰，以一種公路片的方式不斷呈現(xiàn)各色人在面對一種極端體制萌芽時的態(tài)度，而臺詞的也帶有機鋒，似乎暗示了一種必然走向的種族主義 全片最終凝聚為由內(nèi)部走向國家門戶之上的空懸這一空間結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，在一種“超載的影像”力量之下，希式敘事在神學(xué)維度中確實找到了對應(yīng)物，而男主的性格使他成為一種“冉森教派”視角下的薩德式英雄，而整體的矛盾對立也如同空間在最終結(jié)尾處形成“極富合項”，一種既封閉又公共的空間——紀念雕像 同時電影院一段情節(jié)又與《卡賓槍手》十分類似：銀幕內(nèi)的子彈射出與真實子彈同時抵達時所有人反而哈哈大笑