此片有意思之處在于：人物狀態(tài)和關(guān)系處理較含蓄（趙木子與母親、父親、繼母、男友、酒吧老板等），有些日常細(xì)節(jié)空間感不錯(cuò)，黑白攝影將杭州冬日霧氣氤氳的氣氛呈現(xiàn)得恰到好處。也有過(guò)度曝光、負(fù)片效果等實(shí)驗(yàn)性手法。有保留之處在于：盡管不再是以前中國(guó)獨(dú)立電影刻板印象中被網(wǎng)友嘲笑的“警察妓女黑社會(huì)，黑燈瞎火長(zhǎng)鏡頭”，而是影像、節(jié)奏有一定創(chuàng)造力，但新鮮的、年輕人作品的表象下，還是老套的、有些大陸“文藝片”的通病：空洞，空虛，蒼白，過(guò)于用某種自我沉溺的方式“端著”，過(guò)濾掉有生猛銳感的生活質(zhì)感和煙火氣，沉浸在孤島式的都市中產(chǎn)青年私人世界里。甚至那不斷煙霧繚繞的“文藝范”吸煙鏡頭，都因?yàn)樘狈ζ渌袆?chuàng)造力的動(dòng)機(jī)和動(dòng)作表達(dá)，還是那句老話：“戲不夠，煙來(lái)湊”。這樣的電影里，打開(kāi)不應(yīng)僅是身體，更應(yīng)該是與世界的互動(dòng)關(guān)系。