五十年代的好萊塢電影在《公民凱恩》的影響下對(duì)大景深與長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用不斷純熟精進(jìn)，《欲望號(hào)街車(chē)》里的室內(nèi)空間便通過(guò)以人物為中心的鏡頭移動(dòng)與前后景深交互結(jié)合的方式蘊(yùn)藏于影像結(jié)構(gòu)內(nèi)。但無(wú)奈舞臺(tái)化傾向明顯，其主要體現(xiàn)為前半段舞臺(tái)化造型構(gòu)圖、全景式多人同框鏡頭與強(qiáng)爆發(fā)性表演。內(nèi)容方面，美國(guó)二戰(zhàn)后現(xiàn)代工業(yè)熊熊崛起，而其背后隱藏的虛無(wú)主義危機(jī)悄然而生。在這種層面上來(lái)說(shuō)，白蘭芝與斯坦利代表著傳統(tǒng)貴族階級(jí)與新興工業(yè)階級(jí)的對(duì)抗，而妹妹史黛拉則象征從貴族階層轉(zhuǎn)變?yōu)楣I(yè)階層的中間者。毫無(wú)疑問(wèn)，傳統(tǒng)貴族在這一具有現(xiàn)代性征象的社會(huì)中被無(wú)情淘汰，田園幻夢(mèng)被鋼筋水泥取代。