2.5，以《鳥人》，《肉與沙》的技術(shù)至上主義對(duì)費(fèi)里尼狂歡式的自戀/剖析進(jìn)行復(fù)刻，伊納里多的《詩人》同樣是好萊塢出品的第三世界國(guó)家“自傳，通過高技術(shù)力返歸故鄉(xiāng)，伊納里多嘗試恢復(fù)早年的多線敘事，并通過流暢的長(zhǎng)鏡頭在空間中完成弗洛伊德的時(shí)間“凝縮”的俚俗版本，在《詩人》之中，墨西哥是一個(gè)介于街頭的游蕩者與邊境/跨越邊境的refugee相關(guān)。但若干超現(xiàn)實(shí)橋段以及明顯的數(shù)字特效運(yùn)用卻如同一部黃金時(shí)代的米高梅歌舞片，或是保羅·索倫蒂諾的一系列以城市作為主體致敬費(fèi)里尼的作品，將作者導(dǎo)演的本真性消融在奇觀之中，對(duì)比馬利克，或是導(dǎo)演早年的影片，并未感受到這個(gè)虛構(gòu)時(shí)間線中任何想要表達(dá)的真實(shí)性，觀賞的樂趣也僅僅停留在尋找導(dǎo)演之前作品的彩蛋，如此看來，它的深層結(jié)構(gòu)是一部《復(fù)聯(lián)4》或《頭號(hào)玩家》的游戲式index。