“片中立體多面的人物塑造和錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事方式都說(shuō)明，真正了解社會(huì)問(wèn)題是一件非常困難的事情。電影也沒(méi)有告訴我們到底該如何選擇。 哈內(nèi)克并沒(méi)有為種種不公提出簡(jiǎn)單的解決方式。它們就像難以打開(kāi)的門(mén)、難以破解的密碼，就連哈內(nèi)克自己都說(shuō)：“每一種所謂的解決方式不過(guò)都是些安慰人的東西，因?yàn)檎嬲霓k法實(shí)在太復(fù)雜了（Leonard Quart, 2002）”他的使命并非為人們解決問(wèn)題，而是提出重要的問(wèn)題，引發(fā)觀眾思考。哈內(nèi)克在這種碎片化的敘事方式中，找到了概述他眼中黑暗現(xiàn)實(shí)的理想方式。” 大量固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭+碎片化段落的隨意拼接，除了有比諾什的鏡頭，其他段落真的很難投入…導(dǎo)演的立意是好的，形式大于內(nèi)容就容易讓人難以代入了?；蛟S這類(lèi)高概念、后現(xiàn)代形式的電影觀影門(mén)檻本來(lái)就很高吧。