能夠看到導(dǎo)演對(duì)戲劇性的節(jié)制，從開放式結(jié)尾可見一斑，二元對(duì)立的人物設(shè)置也變成對(duì)人更復(fù)雜的刻畫，也表現(xiàn)出對(duì)倫理與道德的思考，好與壞的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)在復(fù)雜的社會(huì)語境中消解了。黃建中以風(fēng)格化，表現(xiàn)性的方式拍了《黑炮事件》《錯(cuò)位》等影片，而本片則更多是被文學(xué)文本支配的，不是戲劇但也不是影像，情節(jié)和敘事占據(jù)主導(dǎo)，電影語言也更像是室內(nèi)劇。反復(fù)出現(xiàn)的文化館古建筑遠(yuǎn)景，配以音樂有一種崇高感，成為一種神式的無聲的在場(chǎng)。導(dǎo)演對(duì)理性和冷靜讓我想起楊德昌，不刻意渲染情緒，保持一定距離冷靜觀察某種矛盾沖突。也想起了我鐘愛的《火線》。在黃建新不再像謝晉那樣保持著某種樂觀的理想的堅(jiān)守，而更傾向于呈現(xiàn)和思考。