恢復(fù)了馮小剛城市賀歲片喜劇傳統(tǒng)，敏銳地呈現(xiàn)中國(guó)社會(huì)機(jī)理的細(xì)微變化，只是這20年來(lái)文化先鋒已經(jīng)由北京變?yōu)樯虾?。在上海這種發(fā)達(dá)國(guó)家水平人均碩士人均包租婆人均性解放的地方，終于拍出了一部侯麥那種衣食無(wú)憂只探討曖昧關(guān)系主題的電影，中老年角色依然像曾經(jīng)的北京青年一樣灑脫。采用我愛(ài)我家和春晚這種受眾極廣的搞笑手法，揶揄了大量當(dāng)代生活細(xì)節(jié)，再插入一首首歌曲提升情緒，現(xiàn)場(chǎng)笑果極佳。但仍然是從男性徐崢的角度去追女生，對(duì)愛(ài)情關(guān)系的探索深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《被光抓走的人》甚至《完美陌生人》。它只提及愛(ài)情萌芽時(shí)的激情階段，尚未落地到生活中（當(dāng)然上海這種富裕條件允許不落地到生活），如此的結(jié)論是：文藝中年最愛(ài)文藝中年。但是文藝中年適合文藝中年嗎？本片相信愛(ài)情卻不相信婚姻，離婚的未婚的喪偶的，一個(gè)處在婚姻之中的角色都沒(méi)有。