花摧辣手，時(shí)間上和樸贊郁的《斯托克》隔了七十年，兩個(gè)文本對(duì)照看會(huì)看到整個(gè)七十年的巨大變化，關(guān)于何為“典型”家庭，家庭中的角色分配和權(quán)力的訴求，道德議題如何變成一個(gè)精神問(wèn)題，女性的覺(jué)醒和自我定位的探討，以及紙面的謀殺藝術(shù)，邊緣人格，等等。如果把這兩個(gè)來(lái)做一個(gè)內(nèi)容分析會(huì)很有意思。Uncle Charlie對(duì)侄女兩次蓄意的不成功謀殺，幾乎就暴露出這個(gè)表面上彬彬有禮的謀殺犯內(nèi)心非常小氣細(xì)膩又極端敏感的一面。對(duì)犯罪心理的生動(dòng)側(cè)寫就是從希胖開(kāi)始才在電影中顯山露水。現(xiàn)在的很多所謂犯罪影視都沒(méi)有這個(gè)來(lái)得深刻全面，都是粗枝大葉地怪東怪西，殺手只有戾氣沒(méi)有脾氣，（比如最近那個(gè)《寒栗》）