柯南伯格對(duì)未來(lái)人的物化、異化想象一直糾結(jié)在官能維度，尤其是sex層面的官能維度。整部電影更像是一個(gè)關(guān)于器官演化想象的高概念維系之下的藝術(shù)片，或者甚至就是裝置作品——床、椅子，沒(méi)有痛感，不會(huì)感染，可以消化塑料以及人工化工產(chǎn)品，老式sex作廢，外科手術(shù)替代sex，內(nèi)在美，這些概念串聯(lián)起了電影的文本運(yùn)轉(zhuǎn)。有個(gè)悖論，就像有限之人無(wú)法想象無(wú)限之上帝一樣，人如何摒除非人的意識(shí)想象非人類？sex即手術(shù)這個(gè)概念也許是非人的，但比如拍攝蕾雅·賽杜赤裸身體的那場(chǎng)戲，明顯感覺(jué)到攝影機(jī)后面還是人的意識(shí)在掌控，對(duì)于色情表達(dá)的微妙把握依然是人的意識(shí)在起作用。結(jié)尾維果·莫騰森吃下塑料制品，留下眼淚，人類器官的悲劇性演化已經(jīng)無(wú)可挽回，封閉了想象的可能，并不高明。一部未完成的作品。