對達(dá)內(nèi)兄弟的影像風(fēng)格厭惡程度達(dá)到了無與倫比的地步。頭一次如此的討厭手持，以至于整部電影都成了煎熬，再搭配上極其飽滿的環(huán)境音，當(dāng)我聽到羅賽塔吃雞蛋的聲音時(shí)，心理防線幾近崩潰。 手持的亮點(diǎn)是在靜中求動，顯得角色充滿行動力，這樣最后的崩潰和無力才更深沉 至于展現(xiàn)所謂生存上的絕境，幾次求職的失利是最無力的，但是有很精妙的設(shè)計(jì)——比如男的掉水里女的在拿棍子前的猶豫。 類比最近看的《小武》和《窮街陋巷》，都是有相似性的，可惜《羅賽塔》并不帶有虛無主義或存在主義的色彩，或者也可以說又強(qiáng)烈的以存在主義出發(fā)去拍攝。三者最大的相似處在于環(huán)境的封閉性：山西之于小武，小意大利之于查理，大峽谷之于羅賽塔。 終于知道《南方車站》胡歌穿阿根廷球服騎車的戲是從哪里抄來的了