故事上與疙瘩的《小兵》相當(dāng)類似，但貝托魯奇想要講述的卻完全是另一回事。 馬塞洛完完全全是在一個(gè)在畏罪心理下選擇逃避和疏離的人，他在片頭一開(kāi)始即在內(nèi)視，在后續(xù)的劇情發(fā)展中也更多選擇了窺視而非參與的行為，所有關(guān)于他的劇情他都是被動(dòng)推著走的，所以這個(gè)“同流者”，不如說(shuō)是“隨波逐流的人”，而他根本也未曾真正明白自己的內(nèi)心，直至結(jié)尾他被迫的結(jié)束了這種疏離，成為了被遺棄的人。他回望的鏡頭既是對(duì)自己的回應(yīng)，也是對(duì)歷史的質(zhì)問(wèn)，而他的前方只有一片幽冥。 貝托魯奇拍的好，構(gòu)圖和運(yùn)鏡中藏了大量的信息，將人物的心境和關(guān)系通過(guò)空間的切割得以展現(xiàn)，確實(shí)大師風(fēng)范。