屬于兩不靠，不倫不類的，很奇怪的一片，類型化純度不夠，爽感的獲取被抑制，但另一方面有著這樣的制片規(guī)模你又不可能做出一部完全作者化的電影。前面很多時(shí)候都在盡量避免分切鏡頭，棄用多機(jī)位拍攝，選用平滑的移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭調(diào)度取而代之，但顯然像最后火山口的叔侄大戰(zhàn)你不可能還這么拍，你不得不去做更多的鏡頭分切來分解動(dòng)作，否則不僅沒有燃點(diǎn)，疼痛感也不強(qiáng)烈，情緒和動(dòng)作的爆點(diǎn)終究還是依靠了分鏡，所以到制勝一擊時(shí)馬上切至了全景。在拍法上我感覺艾格斯的本意是追求更多從容平緩的長(zhǎng)鏡頭段落，但我認(rèn)為大體并不適用，以藝術(shù)片的運(yùn)鏡方式來拍攝激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面值得商榷，主角的野性和怒氣從未感染攝影機(jī)，全片的鏡頭都在訴諸一種平靜的冷異感，攝影機(jī)與角色各自為戰(zhàn)，漸次拉開了同觀眾的心理距離。