3.5，也許是赫導(dǎo)拍紀(jì)錄片出身的緣故，這部關(guān)于德古拉的影像的全新闡釋多少帶著一股冷峻的物理氣息，鏡頭里的景別與調(diào)度并不紛雜，用紀(jì)實(shí)的手法結(jié)合膠片拍出了景物的油畫感，以及對(duì)于龐大空間的捕獲令生靈萬(wàn)物顯得如此渺渺；而在夜晚又應(yīng)用了強(qiáng)烈的光影塑造了吸血鬼的可怖，但總體尚在平淡之間。最值得一提的，便是阿佳妮與德古拉在鏡中的對(duì)峙，以及鼠疫泛濫成災(zāi)時(shí)人們最后的狂歡兩個(gè)片段，第一處將“幽靈”的狀態(tài)以具像化的視覺(jué)效果呈現(xiàn)在銀幕上，調(diào)動(dòng)起了宛若身臨其境的驚顫感；第二處則在俯瞰鏡頭與主觀鏡頭中不斷交替，濃縮了末世時(shí)人類的眾生態(tài)，上帝高高在上而冷眼旁觀，頗有“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗”的氣韻。結(jié)尾處再度落入輪回，即便是愛(ài)，也難以抗衡永恒的孤獨(dú)，風(fēng)沙彌漫，即是時(shí)間的輪廓，也是虛無(wú)的形體。