一直到樵夫顛覆舊說辭之前，故事都像在講男女關(guān)系與女權(quán)覺醒。最后轉(zhuǎn)移焦點到旁觀者上，謊言與人性劣根的揭露，卻成眾生相。即使一時半會難道其中奧妙，也毫不妨礙它的直擊人心，好像在經(jīng)過大腦的理性思慮之前，黑澤明早已借電影，往心口、向人性，奏響一曲贊斥交加的歌了。→18.10.14 二刷。五星不改，但私影史十佳地位有晃動，對它“電影”層面的認可已不及價值觀共振度。由懷抱至善信念到承受至惡沖擊，再到承認復(fù)雜與灰色常態(tài)、辯證向陽。無論如何，依然是我心目中在場景構(gòu)建上堪稱完美的杰作。躲/淋雨對出（片刻）/入世的象征，深入密林與遁入人性深處/隱蔽處的對位，完全舞臺化、對攝影機/觀眾提供證詞（軟性“打破第四堵墻”）的糾察使署，乃至最后雨過天晴的向陽表意，純粹而極致。