短暫而又溫馨的《幸福時(shí)光》剛好發(fā)生在《大腕》之前《沒完沒了》之后——千禧年的節(jié)點(diǎn)上。為此這間鋼鐵化的臨時(shí)居所就如同《鋼的琴》那樣是一首頗具理想主義情懷的時(shí)代挽歌。倘若我們把2000年的中國電影串聯(lián)起來看，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的線索：從《榴蓮飄飄》到《鬼子來了》到《蘇州河》再到《我是你爸爸》再到《幸福時(shí)光》再到《一聲嘆息》正好是“中國夢(mèng)” 由南至北幻起又幻滅的過程。張藝謀這部人道主義風(fēng)格的作品與他對(duì)結(jié)構(gòu)寫實(shí)的《一個(gè)都不能少》剛好相反，中國社會(huì)轉(zhuǎn)向期的復(fù)雜性最終體現(xiàn)在人們自身的眼界上——對(duì)于道德和價(jià)值的判斷尺度。故而影片留給觀眾的是一個(gè)開放式的結(jié)局：To Be or Not to Be.