法國新浪潮正是在對傳統(tǒng)好萊塢模式的反叛之下誕生，這種反叛體現(xiàn)在制片、劇本、拍攝、剪輯和演員等各種方面。新浪潮主將戈達爾在處女作中以跳接的方式對傳統(tǒng)的剪輯模式發(fā)起挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)無論在當時還是現(xiàn)在對于我們都是一種視覺的沖擊和對于剪輯理解的突破，因為我們自認識電影就是好萊塢的那一套體系，電影創(chuàng)作者自扛起攝像機就屬于好萊塢，戈達爾正是以這種方式宣誓了自己及新浪潮所倡導(dǎo)的作者性。 從影片層面來說，片中充斥著對個體自我存在和人與人之間愛情關(guān)系的探索，主角以一種得過且過的城市游蕩者的形象出現(xiàn)，女主也在二人的關(guān)系中迷失最后以舉報來結(jié)束這種關(guān)系，而這都是那個時代許多文藝作品中所共同表現(xiàn)出的某種虛無感和對個體與他人存在關(guān)系的表達