片子看下來(lái)，尤其Montreux現(xiàn)場(chǎng)那段讓我想明白了一件事：為什么我至今為止始終無(wú)法做到嚴(yán)肅對(duì)待音樂(lè)劇這種體裁，甚至看電影遇到無(wú)來(lái)由的開(kāi)唱橋段時(shí)永遠(yuǎn)很難忍住不猛敲快進(jìn)——因?yàn)楦枵咭埠靡魳?lè)劇演員也罷，隨你怎么稱呼，能逃脫David Byrne所說(shuō)的“唱得越好聽(tīng)，越難令人信服”定律的情況永遠(yuǎn)是鳳毛麟角，尤其當(dāng)音樂(lè)劇的情節(jié)通常發(fā)生在具有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的具體生活場(chǎng)景，而神智稍微清醒的人都從來(lái)不會(huì)在除了正兒八經(jīng)的音樂(lè)表演以外的場(chǎng)合選擇用“唱”的方式來(lái)表達(dá)情緒或觀點(diǎn)。這種完全是把“演”字寫(xiě)在臉上的呈現(xiàn)形式，還指望著能帶來(lái)真誠(chéng)動(dòng)人的效果，那我只能說(shuō)音樂(lè)劇是所有藝術(shù)體裁之中最猖狂的“普卻信”。Who the f*ck do they think they are? F*cking Nina Simone?