顯然在柏林被夸過了，我也理解這確實(shí)是個(gè)好哭的影片，但問題在于幾乎沒有一個(gè)場景是非常具有力量感的、沖擊力的、驚艷式的。這或許可以歸為創(chuàng)作理念上的一種處理：它的確是想要描摹一個(gè)時(shí)代，試圖在靜默中慢慢長出力量感，但最終這部分力量感還是被冗長的靜默埋住了。沒有所有冗長的積累、鋪墊、時(shí)間線的不斷跳躍都是為了最后時(shí)刻的爆發(fā)，而爆發(fā)和揭開真相的場景又太過于依賴演員的演技，從而失去了根本的劇作上的、以及電影語言上的驅(qū)動(dòng)力。剖白那個(gè)場景很明顯為了規(guī)避杜江的演技把鏡頭都給了詠梅和王景春，但這個(gè)關(guān)鍵場景的表演和鏡頭構(gòu)建也非常非常常規(guī)或說平實(shí)，到并不是說平實(shí)是種問題，日常生活也有它的殘酷感。我并不認(rèn)為這是處理方式的問題，這絕對是理解和能力問題。