規(guī)范與偏離，與其說(shuō)是本季主題，不如看成是一種視角，一種“美術(shù)史的形狀”，陳丹青興之所至，隨性駐足，取的是邊走邊看之妙，which在于美術(shù)館物理與歷史的雙重空間，真切是移步換景。米勒的晚鐘里諦聽(tīng)前現(xiàn)代農(nóng)耕社會(huì)的最后莊嚴(yán)、易縣羅漢臉上“無(wú)時(shí)無(wú)刻不處于信仰的痙攣”、馬奈與維米爾顏料凝結(jié)層的稠密而璀璨…艾略特有經(jīng)典序列，布魯姆有影響的焦慮，巴特有三重時(shí)間暈眩，陳套用張融“所恨古人不見(jiàn)我”，觀看是一種對(duì)經(jīng)驗(yàn)做功的藝術(shù)，離開(kāi)祭壇，離開(kāi)自己的時(shí)代，離開(kāi)所屬的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，用對(duì)過(guò)去的偏離進(jìn)入未來(lái)的規(guī)范，這是“美術(shù)館觀看”給人最雋永的啟發(fā)，好畫創(chuàng)造時(shí)間，用波德萊爾評(píng)價(jià)馬奈的話說(shuō)，幾乎所有的創(chuàng)造性都源于“時(shí)間”在人們情感上留下的印記。節(jié)目制作依然精良，大量名人言論和作品比較提升了文本的密度，還能見(jiàn)到卡拉揚(yáng)排練貝九。