口罩哭濕了，今年春節(jié)檔最出人意料的黑馬。賈玲的異軍突起在商業(yè)邏輯之中，但她沒(méi)有濫用這次表達(dá)資源，以女性視角入局之后，終于扭轉(zhuǎn)常年被開(kāi)心麻花以刻板印象壟斷的喜劇電影市場(chǎng)，足以和大鵬一道讓所有專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演自慚形穢。當(dāng)敘事回避了《回到未來(lái)》的穿越鐵律，甚至完全背反了它的故事核時(shí)，《李煥英》就放棄了科幻的規(guī)律，擁抱情感的浪潮。當(dāng)徐崢在《囧媽》里只肯用一點(diǎn)筆墨去理解母親，賈玲卻利用《夏洛特?zé)馈返臋C(jī)會(huì)來(lái)讓母親高興。當(dāng)她誠(chéng)摯地剖開(kāi)內(nèi)心最隱秘和柔軟的地方，釋放出的力量絲毫不輸于《媽媽和七天的時(shí)間》，只不過(guò)是兩種抵達(dá)的路徑——克制并非唯一的美德，我們反而要思考：是什么讓一個(gè)喜劇人在鏡頭面前近乎宣泄地展覽自己的眼淚？電影的悲劇內(nèi)核是毋庸置疑的，借助結(jié)尾的巨大反轉(zhuǎn)，它讓自己擺脫了消費(fèi)陷阱，實(shí)現(xiàn)了對(duì)母親的頂禮與奉獻(xiàn)。