1.雖然央視譯制版有點(diǎn)出戲，但確實(shí)是超越《偷自行車的人》的神作，狹窄的樓梯和醫(yī)院群像戲道盡了此時(shí)意大利底層民眾的掙扎困苦，難怪被謝晉和謝飛導(dǎo)演奉為神作，因?yàn)槎系拇碜饕渤錆M了這樣的人文關(guān)懷。開(kāi)頭的報(bào)紙新聞吊足觀眾的懸念，第二幕災(zāi)難戲攝影機(jī)的縱向旋轉(zhuǎn)升降精彩絕倫，第三幕的審訊戲讓我想到最好的戲劇沖突絕非圣人與惡魔的對(duì)決，而是善與善的沖撞。結(jié)尾眾人散去，仍有姑娘在等待打字員的機(jī)會(huì)，生活還得過(guò)下去啊。2.《謝晉談藝錄》摘錄：素材的運(yùn)用-不停留在原來(lái)調(diào)查材料上，而是“化”了用來(lái)塑造人物形象。樣式新穎-描寫(xiě)了一大群意大利女人的命運(yùn)，廣泛地揭露資本主義制度的罪惡。風(fēng)格含蓄-不是用簡(jiǎn)單的口號(hào)、膚淺的方式，而是以十分深刻而含蓄的筆觸，詩(shī)意般的格調(diào)來(lái)表達(dá)。不僅使你看到了慘劇的經(jīng)過(guò)，還使人產(chǎn)生許多聯(lián)想。