法哈蒂的所有電影都是有極強(qiáng)的“設(shè)計(jì)”感，每個(gè)場(chǎng)景都是精心構(gòu)建出來(lái)的，而且無(wú)一不是主題先行，這種不自然不正是伊朗這個(gè)國(guó)家呈現(xiàn)給我們的感受嗎？所以這部電影也如齒輪和螺絲一樣將人物和劇情鑲嵌在這個(gè)機(jī)器中，這個(gè)機(jī)器就是伊朗社會(huì)，小人物、監(jiān)獄機(jī)構(gòu)、慈善機(jī)構(gòu)和新聞媒體，眾多的人物每個(gè)都有寓意和指向，在此之下展開(kāi)的故事也就理所當(dāng)然地走入到一個(gè)道德的死胡同里面，道德的壓迫感也隨之而來(lái)，但道德的力量本身就是法哈蒂要去解構(gòu)的東西，因?yàn)樗鼘?shí)在是太人云亦云了，也太虛偽和縹緲了，真正有力量的東西是文明、法制，但這恰恰是崇尚道德的社會(huì)所缺失的東西，從一個(gè)小事件漸漸延伸開(kāi)去的劇本創(chuàng)作也是得心應(yīng)手，至少比前幾部都棒，讓觀眾被戲劇化的轉(zhuǎn)折牢牢吸引，同時(shí)標(biāo)志性的柵欄、樓梯、門(mén)窗等都一如既往地暗示著自由的焦慮，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的影射