我并不認(rèn)為這是一部嘩洋取寵的中國(guó)奇觀片。如果這種程度的描摹算是“奇觀化”呈現(xiàn)，那李安的《喜宴》《推手》豈不是成“妖魔化”中國(guó)了？相反的，在我這個(gè)中國(guó)觀眾看來(lái)這其中有著一股只屬于中國(guó)的人情味。其實(shí)影片中已經(jīng)借著舅舅的口告訴了我們，對(duì)于本片的理解中外有別。特別是在飯桌上針?shù)h相對(duì)、兩家家長(zhǎng)吹牛攀比的橋段，既是對(duì)于中國(guó)家庭的描摹，也透露著迷惘的身份認(rèn)同問(wèn)題。而本片帶給我的便是一點(diǎn)鄉(xiāng)愁、對(duì)于逝者的懷念、對(duì)于家人的愧疚。不過(guò)本片在故事設(shè)計(jì)上不夠精致，女主角一直在糾結(jié)該不該告訴實(shí)情，還反復(fù)嚼甘蔗似地來(lái)回折騰，矛盾沒(méi)有進(jìn)一步擴(kuò)大，使得故事存在重大缺陷。但貴在感情真摯，足以掩蓋這個(gè)問(wèn)題。