似乎存在著林奇式的“怪熟”與“化身”。歸鄉(xiāng)實則是《雙峰》式的，某個靈魂從一個超越的領(lǐng)域中被“吐”出來，具身為一個已經(jīng)存在的，名為遠藤的中年男人。生機性的缺失和對周圍空間的惑之不解同觀看者面對屏幕之時同構(gòu)，影片的多次回溯拓撲是主體性被不斷給予的時刻，因此在影片結(jié)尾仍然回到了他的配音工作之中。《回放》暗示了時間性絕非影院空間之中的線性。在前半部分，那些即將在接下來出現(xiàn)的東西與來自過去的幽靈學(xué)同時在場，如果不是現(xiàn)象學(xué)的，而是像影片中另一個遠藤所暗示的強應(yīng)以世界觀去，那么影像背后是拉康式的復(fù)雜拓撲，卻沒有基于性別的精神分析，因為在影片之中遭遇危機的主體正是這個父親。三宅唱在影片中通過兩種截然不同的影片節(jié)奏，賦予機械重復(fù)影像差異，搖滾音樂的特征在這里產(chǎn)生了一定影響，影片可以視為某種聲波專輯的可視版本。