日本人的動(dòng)畫制作水平以及美術(shù)風(fēng)格、審美意識(shí)我是不懷疑的，但這是一個(gè)人盡皆知的歷史題材，發(fā)揮空間實(shí)在有限。以具有未來視的虛構(gòu)人物琵琶做觀察視角，融合親歷者和講述人的身份更立體地呈現(xiàn)這出極具宿命論的歷史悲劇，頗有東方的伊利亞特之感。雖有怪力亂神但仍算克制，不過在宮廷廟堂前后的權(quán)謀人事以及具體的用詞典故上還是不夠凝練緊湊，反倒是一些嬉戲游弋串聯(lián)得過于零散，一些大場面缺乏調(diào)度。直到后段才全面發(fā)力。色彩使用古典而鮮明，牛尾憲輔前后發(fā)揮也很不均衡。值得一提的是，平德子的形象在全篇中異常飽滿，讓歷史興衰以女性視角書寫總結(jié)也算是山田的一大野心。最后借琵琶聲收尾至佛教三法印升華，充分展示了日式的佛教觀和歷史觀。雖然大部分中國觀眾也就看個(gè)樂，不過很明顯這番就是用來做美術(shù)風(fēng)格鑒賞的?；揪褪敲}作文，完全看敘事和