固定機位。長鏡頭。高度還原生活本身的影像風格。藏族地區(qū)城市化和農(nóng)牧區(qū)的分歧和隔閡，通過一段失落的愛情得到了展現(xiàn)。塔洛的孤獨，在深夜的大全景放炮中，在簡陋的小屋默默學習拉伊的腔調(diào)中，在與喜歡的人隔著巨大的鴻溝而失語的沉默中，在自己的身份隨著發(fā)型的改變而迷失中，也在最后摩托沒油單手放炮的爆炸聲中。在中國城市化繁盛喧鬧的背景下，中西部地區(qū)廣袤的國土上還生活著一些被改革遺忘的沉默的大多數(shù)。他們代表了中國的另一面。他們也比大城市的所謂虛假繁榮更像中國。萬瑪才旦的作品，往往極為重視鏡頭語言的表達。此時就能凸顯攝影的意義和作用。不像商業(yè)片更依賴剪輯，文藝片更重視的是攝影?？催@樣的片子，會讓你更深刻地感受到影像的力量。例如每次表現(xiàn)楊措的家，導演都會對鏡拍攝，那氤氳而朦朧的氛圍給人一種強烈的不真實感。8分。