不得不認為管虎是看了《浴血華沙》才產生拍中國版《浴血華沙》的動機，尤其是結尾的定格鏡頭，從1944到現(xiàn)代的淡出淡入，無非是把華沙置換成“四行倉庫”，畫虎類犬的幾個失算之一是配樂，從德彪西《月光》的古典到槍戰(zhàn)的搖滾和重金屬，幾乎是情緒的起伏跌宕，有一種修飾的藝術，我認為，“華沙”的貼切是基于黑色喜劇和魔幻現(xiàn)實主義的成份，讓配樂成了加分項；之二是浪漫主義，管虎的浪漫主義是慢鏡頭和特寫，是時間的笨拙的延伸，而“華沙”的浪漫則是絕望中對愛的抓握，有一種炮火與玫瑰的審美，是“戰(zhàn)爭美學”范疇內的，我認為，美學是對人性本質的尊重；之三是取舍，人們在戰(zhàn)爭中的形態(tài)各有千秋，“華沙”講正義的守護，卻也保留了正常人的天真、愚蠢和求生的本能，并沒有加重民族大義的刻畫，而《八佰》詳略不得當，情緒感染幾乎是點對點的了。