伯格曼最商業(yè)類型化的一部作品。劇本、結構、角色四平八穩(wěn)，攝影、剪輯、聲畫關系絕對一流。與之后的他完全是兩個路數(shù)，放在同題材的好萊塢電影中也毫不遜色堪稱完美。從逃離到自由戀愛再到回歸，銜接流暢，鏡頭變化自然，人物景別不斷縮小，空間關系不斷緊張，去舞臺化與場景調度效果合格，長鏡頭、短疊影與風景空拍已經有了后來的苗頭。莫妮卡與丈夫的各自的背景暗化是神來之筆，從現(xiàn)實主義到符號構建伯格曼雄心難抑，后來一眾戀愛與婚姻矛盾的母題，“莫妮卡”也成為情欲與反叛的代名詞。拉斯馮提爾說伯格曼是最有想法的導演之一，開始時他以類型片起家知道觀眾想看什么，后來他堅持自我探索告訴觀眾該看什么。名字換做任何人評價都要升高，但我相信伯翁自己也不會太過欣賞。另外從費舍爾到尼克維斯特，伯格曼的風格真正大變