《安妮特》是《神圣車(chē)行》的一體兩面，《神圣車(chē)行》是在沒(méi)有觀眾的現(xiàn)實(shí)中表演，《安妮特》則是在觀眾無(wú)時(shí)無(wú)刻的注目的舞臺(tái)上生活。在電影里，我們總是希望演員去融入角色，成為角色，而《安妮特》則一直希望角色能走出電影，成為人，司機(jī)很好的詮釋了“空洞”一詞，他是一個(gè)只剩包裝，只剩人設(shè)的明星，一個(gè)只存在于舞臺(tái)和報(bào)紙新聞里的角色，他所凝視的深淵正是他那空殼的內(nèi)里，這也是為何安妮特只是一個(gè)木偶的原因。結(jié)尾時(shí)安妮特以一個(gè)真正的人的形態(tài)點(diǎn)破了亨利的軀殼，此時(shí)的亨利只剩內(nèi)里的深淵，他拒絕再為觀眾表演，影片自然也就結(jié)束。誠(chéng)然，《安妮特》需要一個(gè)司機(jī)這樣高大的男人來(lái)成為聚光燈的焦點(diǎn)，但那種能殺人的力量也是必須的，司機(jī)有努力去展示自己的爆發(fā)力，但依然不夠。人們常說(shuō)真實(shí)的力量，但卡拉克斯要的是虛假的（空心的）力量，這很難。