正如開(kāi)頭大段落呈現(xiàn)影院與女主生活的固定鏡頭組接，主題內(nèi)容上的更轉(zhuǎn)也是一個(gè)連一個(gè)的出現(xiàn)，先是愛(ài)情萌發(fā)治愈本身疾病，再是前情陰影導(dǎo)致再度復(fù)發(fā)，最終工作騷擾致使徹底崩潰，在連接社會(huì)議題上的女性困境與種族問(wèn)題。門德斯好像喪失了復(fù)雜現(xiàn)實(shí)多線描繪的劇作能力，只能用積木模塊的方式壘起文本，重心四落自然使人感覺(jué)四六不靠。最終這也使得在銀幕中找到慰藉也變的俗套無(wú)比，更透露出因?yàn)楸M職而不去看電影以此凸顯最終去看時(shí)感動(dòng)設(shè)置的糟糕。讓人想起不少其他電影，不提港譯名已經(jīng)致敬的《海邊電影院》，其文本自身也類似《最后一場(chǎng)電影》，同樣特殊時(shí)期人生困境與電影院連接的設(shè)定（難得顯現(xiàn)影院從劇院式轉(zhuǎn)到多廳式的發(fā)展）。而情節(jié)上就不得不提瑟克與法斯賓德了，希望門德斯之后再拍類似的，先看下《深鎖春光一院愁》與《恐懼吞噬靈魂》吧。