"巴赫編年史的二十六塊碎片",真正打破劇情片-紀(jì)錄片界限的作品. 我們無數(shù)次在電視節(jié)目里看到今人試圖復(fù)現(xiàn)歷史,模擬當(dāng)年場(chǎng)景,但此類拙劣的搬演為何從未產(chǎn)生"間離"的藝術(shù)效果呢(像在帕索里尼和侯麥的電影中一樣)？所缺少的核心乃是與歷史文本"相合"的元素――在本片中,它是巴赫的音樂:舊手稿上的符號(hào)和當(dāng)下的音樂會(huì)構(gòu)成古與今、靜與動(dòng)、抽象與具體乃至現(xiàn)實(shí)與潛能的復(fù)雜對(duì)位(來自《鄉(xiāng)村牧師日記》的余音),而皆歸于和諧之中. 拍攝是虛假的,樂譜卻是真實(shí)的,溝通它們的乃是演奏;扮演(play)巴赫的萊昂哈特是"贗品",表演(perform)巴赫的萊昂哈特則真材實(shí)料,統(tǒng)一二者的是技藝的傳承史;安娜·瑪格達(dá)麗娜的抄寫是不屬于自己的創(chuàng)造,但約翰·塞巴斯蒂安的作品只有建立在其上才是可能的,聯(lián)結(jié)著他們的乃是愛情.