帶勁，萊昂內(nèi)致敬得徹底，不只是故事和叼牙簽這種人物細節(jié)，更關(guān)鍵是用鏡頭塑造一種看的關(guān)系，以至于到鏢客的第三部變?yōu)閱市牟】竦臄D眉弄眼……室內(nèi)望向?qū)γ嫔罱圭R頭，人物在窗格構(gòu)圖中，為窺視客體，室外對峙，鏡頭景深壓縮，雙方距離拉近（上面還有坐山觀虎斗的），還有被伊伯特吐槽的開闊空間被眼前人物嚇到——因為看的不是他們，而是已經(jīng)代入的觀眾，這種看也像徐浩峰分析的打照面，是從appearance推演決斗的策略，在電影里就是伏筆（釘樹葉）和姿態(tài)（仲達、三船的絕代風(fēng)華），和黑澤明的其他電影一樣，小人物的群像是戲的土壤，而爵士配樂簡直穿越星際牛仔，太西部了，為什么61年的日本能拍得這么西部……