4/10。觀看過(guò)程從一個(gè)故事毫無(wú)銜接地跳到下一個(gè)故事，獨(dú)白、抒情處理之生硬，無(wú)法扭轉(zhuǎn)故事的單薄，中國(guó)元素（農(nóng)村的田埂與夕陽(yáng)、石庫(kù)門(mén)空間里橫七豎八搭起的晾衣架和屋內(nèi)斑駁的墻壁、向日葵花海和雨后彩虹的外灘），與新海誠(chéng)式遠(yuǎn)景、綺麗多姿的光影和日系書(shū)包的外來(lái)元素混亂雜糅，造成中國(guó)觀眾產(chǎn)生本土化共鳴的斷裂。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的敘事方法、情感性還有太多問(wèn)題：《一碗鄉(xiāng)愁》中被人排擠走的廚子、在校被無(wú)故刺傷致瘸的米粉老板娘兒子、每天早晨對(duì)騎自行車(chē)少女的驚鴻一瞥，人物太多，具體刻畫(huà)、推動(dòng)劇情的卻沒(méi)有一人，插敘和留白在充滿缺陷的故事中亂用更是為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁；《霓裳浮光》對(duì)姐妹被分別收養(yǎng)、姐姐重返模特職業(yè)的關(guān)鍵情節(jié)都一筆帶過(guò)，情緒鋪墊蒼白；《纖雨初晴》也僅用復(fù)刻手法重現(xiàn)了升學(xué)搬家錯(cuò)過(guò)的國(guó)產(chǎn)青春片套路匯總，觀眾的感受力陷入麻木。