4.5，卡拉克斯的影片一如既往地充滿巴洛克色彩，如同他十年前的《神圣車行》，開場(chǎng)的畫外音與麥克風(fēng)聲音作為電影本體=催眠術(shù)的隱喻，恰好并置于亞馬遜的logo——?jiǎng)?chǎng)。在影片之中，一個(gè)情節(jié)劇敘事在歌舞劇唱段和林奇般的柔化疊印中變得詭異化?！栋病肥遣闈衫资綇?fù)古歌舞的反面，又在一定程度上將現(xiàn)代性引回古希臘的詩(shī)學(xué)之中。安妮特是一個(gè)能夠引起恐怖谷效應(yīng)的人形，是Henry（摧毀，酒神精神）與Ann（建構(gòu)，日神崇高）失敗的交合的副產(chǎn)品，她的別名叫做資本，而影片則是一個(gè)黑色的《木偶奇遇記》。正如同在恐怖影片中所看到的那樣，這個(gè)鬼娃占據(jù)了”Ann'之外不可化約的殘余，并在沉默中發(fā)散出的強(qiáng)度導(dǎo)向了一個(gè)巴洛克色彩的全球敘事/分裂/剝削三位一體之中，一如斯洛特戴克通過(guò)球體理論對(duì)于全球化進(jìn)程的重構(gòu)。