若以張曼玉在《阮玲玉》裡的神級(jí)演出為標(biāo)準(zhǔn)，王丹妮其實(shí)並不差，有兩幕我甚至覺(jué)得演員已經(jīng)超越單純「似唔似被扮演者」的階段：第一是舞廳首次和哥哥一同登臺(tái)獻(xiàn)唱；第二是梅姐最後一場(chǎng)演唱會(huì)裡的那段獨(dú)白。王丹妮在那兩場(chǎng)戲裡是沒(méi)有「消失」的：前者是王丹妮作為新人出道的心境，如果是她，面對(duì)和梅姐同樣的情況會(huì)怎麼做？而後者則是作為扮演者的王丹妮從未遇過(guò)的狀況，那時(shí)候，出現(xiàn)在她臉上的是一場(chǎng)「戰(zhàn)爭(zhēng)」，一場(chǎng)故意要被識(shí)穿的虛假表演，沒(méi)怎麼改變的容顏所帶出的間離效果正正告訴我們，梅艷芳是不可能被原樣複製的，王丹妮必須重新掌握這副身軀的主動(dòng)權(quán)，對(duì)抗依附於身上的亡魂。導(dǎo)演既不相信電影，又不相信演員，所以只能不斷以穿插歷史影像和流水賬的方式來(lái)製造催淚時(shí)刻，觀(guān)眾會(huì)被感動(dòng)完全是因?yàn)槟鞘强此妻D(zhuǎn)瞬即逝，實(shí)則深深銘刻於腦海的回憶片段。