以黑色電影題材包裹的（魔幻）現(xiàn)實(shí)主義，駭目地戲劇化而不無(wú)荒誕，同時(shí)亦驚人地真實(shí)至慘烈。加強(qiáng)版《浮城迷事》，具有高度辨識(shí)性的手持運(yùn)鏡方式，自如獨(dú)到的場(chǎng)面調(diào)度手法，消解文本的流俗庸常，賦予影片以氣韻獨(dú)特的高級(jí)氣質(zhì)，從中可捋出婁燁一以貫之的創(chuàng)作標(biāo)識(shí)元素，在保持作者性這點(diǎn)上獨(dú)步華語(yǔ)影壇。特別喜歡前三分之一楊家棟的視角，只身潛入城市/往事廢墟，在歷史/現(xiàn)實(shí)中與真相擦肩；延續(xù)《春晚》與《浮城》群像關(guān)系網(wǎng)的中軸結(jié)構(gòu)——阿云成為過(guò)往/現(xiàn)時(shí)的棱鏡，沉渣泛起，勾連現(xiàn)今，亦緊扣題眼。閃回碎片拼湊起近卅年歷史車輪碾壓下眾生百景，落實(shí)到個(gè)體的注腳顯性呈現(xiàn)為人性欲望的沉浮，開(kāi)場(chǎng)即開(kāi)宗明義——情欲與死亡共生滋養(yǎng)的罪惡。氤氳煙雨籠罩被遺忘的秘密，火光燭照資本積累的血腥，是謂「一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)」。