哪怕把拼貼縫合打造所謂賽博民國(guó)蒸朋的精力勻去一半完善劇本和人物，細(xì)化模型動(dòng)作都不至于成片如此一言難盡。長(zhǎng)相酷似吳丙前世Kris（爵跡版）的權(quán)二代白發(fā)敖丙因豪車和一會(huì)兒神似青島黃某一會(huì)兒又像屈某某的哪吒又結(jié)下梁子，仿佛是《老炮兒》里那段尷尬的流量戰(zhàn)爭(zhēng)重現(xiàn)。紙片般的人物形象，支離破碎的故事劇情，工具物化的女性角色…連視效高潮的冰火決戰(zhàn)焦點(diǎn)都來(lái)自對(duì)須佐能乎的拙劣摹仿，種種拿來(lái)元素的花哨堆砌讓人對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫原創(chuàng)的前路很難不保持悲觀觀望態(tài)度。神話原典中深刻的反叛父權(quán)在現(xiàn)代改編中淪為粗糲而陳腐的元素集合中脫離思想基底的空洞口號(hào)，反而對(duì)喜好鄉(xiāng)非幻想的宅男下沉市場(chǎng)與熱愛基情的低齡腐女群體的迎合占據(jù)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)顯而易見的創(chuàng)作重心。另外，楊天翔，不管你改名叫李云祥還是李云翔，張口就來(lái)的北京小爺味真是揮之不去。