中規(guī)中矩的拍攝，但美輪美奐的畫面與布景還是可圈可點 生動還原巴爾扎克大部頭諸多場面，但也正是如此，畫外音全知視角的敘述者還是把觀眾與影像故事的距離抽離許多。十九世紀的巴黎，就如波德萊爾筆下的惡之花一般，富麗堂皇，像人世間紙醉金迷的游樂場，但卻鋪上了些詭譎迷離的鬼魅和虛幻的氣息，就仿佛是某個令人瞠目的漩渦，看到它只有兩種結(jié)局，要么敬而遠之，躲在清凈苦肅的鄉(xiāng)下，想要避開那撒旦一般的吸引力，內(nèi)心騷動卻也視而不見；要么是愿意萬劫不復(fù)走近，然后心甘情愿地被卷入，享受著它的奢華淫蕩，在人間的伊甸園里縱欲放歌，但又親手編織了葬送自己命運的虛幻畫布圖景。無論哪一種，在現(xiàn)代人們看來，都是一個無比輝煌又憧憬的歷史時空，依靠影像將皮膚的質(zhì)感，野生的情欲和上流的文雅構(gòu)成，像精致脆弱的八音盒，咿咿呀呀響著復(fù)古的變奏曲