對(duì)于黑澤明現(xiàn)代題材作品，始終有個(gè)觀點(diǎn)：當(dāng)事件矛盾屬性達(dá)不到足夠力道，只在面臨婚變?cè)熘{等民事糾紛而非自殺復(fù)仇綁架等刑事重案，那么其古裝武士片中特別出彩的演員情緒化表演和導(dǎo)演風(fēng)格化運(yùn)鏡，就會(huì)顯出一種“大材小用施力過(guò)度”。此問(wèn)題在白癡和丑聞中比較突出，經(jīng)典如生之欲也未能幸免。雖然故事涉及生死議題，可畢竟只是生老病死相對(duì)溫和的低沖突潛質(zhì)，所以志村喬知癌后失魂落魄形如僵尸的演法、靈堂上掃過(guò)麻木不仁同事嘴臉的運(yùn)鏡，就顯得有些過(guò)分煽情或立場(chǎng)強(qiáng)加！欣喜地是，這些個(gè)人以為的敘事缺陷在英版中通通被克服。奈伊的絕望就表現(xiàn)的比較克制，死后其同事的自省虛偽也是由事件所觸發(fā)而非以鏡法強(qiáng)行定罪！可本片也有個(gè)繞不過(guò)的問(wèn)題：生之欲故事的大開(kāi)大合很符合雙重極端的日本性格，卻很難讓人相信會(huì)發(fā)生在以冷靜自嘲著稱的英人身上……三星半