從鐵路到雪地，到這一部更加聚焦個(gè)體生活了，視點(diǎn)落到的人物更鮮活，年輕人面對(duì)鏡頭比成年工人也許更加肆無(wú)忌憚，似乎并不清楚即將到來(lái)的大雪蠻荒和葬禮遷徙對(duì)他們來(lái)說(shuō)意味著什么，最后門(mén)關(guān)上，觀看者沉默著。后工業(yè)時(shí)代的仆從，工廠取代那些逐漸荒棄的房屋，人們從積極過(guò)渡到閑適。粗糙看似是缺陷，但那些專業(yè)剪輯也許會(huì)刪掉的房門(mén)開(kāi)關(guān)都被保留，且沒(méi)有穩(wěn)定器時(shí)拍攝的搖晃，也體現(xiàn)著每一步行走的沉重，控訴著路途的崎嶇，拍攝者并不隱藏自己的存在，有動(dòng)態(tài)的軌跡，進(jìn)入，穿梭，地理空間才得以建立。