一直到樵夫顛覆舊說(shuō)辭之前，故事都像在講男女關(guān)系與女權(quán)覺(jué)醒。最后轉(zhuǎn)移焦點(diǎn)到旁觀者上，謊言與人性劣根的揭露，卻成眾生相。即使一時(shí)半會(huì)難道其中奧妙，也毫不妨礙它的直擊人心，好像在經(jīng)過(guò)大腦的理性思慮之前，黑澤明早已借電影，往心口、向人性，奏響一曲贊斥交加的歌了。→18.10.14 二刷。五星不改，但私影史十佳地位有晃動(dòng)，對(duì)它“電影”層面的認(rèn)可已不及價(jià)值觀共振度。由懷抱至善信念到承受至惡沖擊，再到承認(rèn)復(fù)雜與灰色常態(tài)、辯證向陽(yáng)。無(wú)論如何，依然是我心目中在場(chǎng)景構(gòu)建上堪稱完美的杰作。躲/淋雨對(duì)出（片刻）/入世的象征，深入密林與遁入人性深處/隱蔽處的對(duì)位，完全舞臺(tái)化、對(duì)攝影機(jī)/觀眾提供證詞（軟性“打破第四堵墻”）的糾察使署，乃至最后雨過(guò)天晴的向陽(yáng)表意，純粹而極致。