歸根結(jié)底，其實(shí)每個(gè)人都是追尋著自己心中那片的“文蘭”的奴隸。 借由同樣失去“父親”意義的人的王子與托爾芬，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行關(guān)于“戰(zhàn)士”（真正的戰(zhàn)士不需要?jiǎng)Γ`魂的所在應(yīng)從戰(zhàn)死前去的英靈殿變?yōu)槿怏w存在的現(xiàn)世）與“愛(ài)”（真正的愛(ài)的本質(zhì)是死）的思考。 第18集結(jié)合著基督教亞當(dāng)偷吃禁果而被逐出伊甸失去愛(ài)的典籍，訴說(shuō)著一個(gè)悲哀設(shè)想——只有死者才可擁有愛(ài)（只有停止戰(zhàn)斗才能成為戰(zhàn)士），生者永遠(yuǎn)都在進(jìn)行無(wú)意義的追逐。這也是本劇角色們的成長(zhǎng)軸線內(nèi)核。 該劇沒(méi)有直接呈現(xiàn)什么大的布局與陰謀，而是將大時(shí)代與歷史嫁接在個(gè)體的生命中，使每個(gè)角色有血有肉到可怕地步的同時(shí)，拉出觀眾預(yù)料之中卻仍無(wú)比期待的劇情走向。