百老匯，導(dǎo)演到現(xiàn)場(chǎng)做了互動(dòng)。影片無(wú)疑形式大于內(nèi)容，匠氣十足，本想起《鬼子來(lái)了》等片，無(wú)奈導(dǎo)演本人對(duì)此渾然無(wú)覺。真是有意思。關(guān)于大躍進(jìn)時(shí)期的想象，是否是刻意而過度的？歷史導(dǎo)致的失心瘋需要被送走，人們才能安心理得地開始市場(chǎng)化，這個(gè)隱喻挺有意義。不過坐擁這么多資源，這片也是平庸了。 現(xiàn)場(chǎng)討論：戲劇的可能性比電影大，因?yàn)橛屑俣ㄐ裕?戲臺(tái)之下是個(gè)聲場(chǎng)； 找當(dāng)?shù)貏F(tuán)演出，清苦的生活維持演員的狀態(tài)； 黃蜀芹的實(shí)驗(yàn)性與先鋒性； 紅和綠，閃回，時(shí)間短容易辨識(shí)；個(gè)人的視覺殘留，70年代初的兩種重要顏色。