又美又催淚；又反思又鄉(xiāng)愁。這個(gè)電影給我的感覺是“改革開放年代的沈從文”。在那個(gè)傳統(tǒng)歷史文化反思與改革開放初期的年代，這個(gè)電影無疑可以被放進(jìn)“文明”與“落后”的語境與邏輯中去理解，但是它的特別之處在于，在整個(gè)電影故事發(fā)生的這個(gè)“落后”的空間中，一切卻是那么美（村莊和自然景觀），甚至那個(gè)無疑處在被批判位置的丈夫木生，又是真的那么愛著春姐。因此，電影展示的無疑是“落后”，但同時(shí)也是“鄉(xiāng)愁”。在這個(gè)意義上，這個(gè)電影與其他的八十年代歷史文化反思的作品都有所不同。“文明”在這里是一個(gè)不在場(chǎng)的能指，是那個(gè)春姐一直想看的“火車”和片尾那一聲悠長的火車汽笛聲，代表著未來與“進(jìn)步”，這應(yīng)該也是那個(gè)改革開放初年對(duì)“現(xiàn)代化”的美好與單純憧憬的體現(xiàn)。如果把這個(gè)電影跟后來那些“文明”已經(jīng)在場(chǎng)的影片對(duì)比著看會(huì)更有意思