鸛鳥踟躕在電影中指金雞獨(dú)立的姿勢(shì)。我倒是覺得中文另一個(gè)單詞"雪泥鴻爪"更貼切，指時(shí)空中的渺小。 海中難民，到塔吊上的自縊者，河邊婚禮的大全景到最后一幕攀高人在電線桿上的奇觀。安哲在電影中使用遠(yuǎn)景最多的一部。 旅館舞會(huì)一段長(zhǎng)鏡頭，一句臺(tái)詞都沒有，卻把孤男寡女對(duì)眼，迎拒，試探，吸引又猶豫的過程全演出來。從未見過這么牛掰的男女相愛場(chǎng)面。只此3分鐘戲，足以勝過幾萬個(gè)平庸的導(dǎo)演。女主坐姿太像美國(guó)畫家惠斯勒畫作:惠斯勒的母親。 安哲拍難民題材也那么出色，而且他的電影總在拍希臘北方，希臘的冬天。好像希臘沒有夏天，沒有陽(yáng)光一樣。 橫移鏡頭接監(jiān)視器畫面再出畫這種玩法也這么漂亮。安哲招牌的運(yùn)鏡還時(shí)不時(shí)有創(chuàng)新。不愧是偉大的大師。