畢贛之后出來(lái)的這些大陸年輕文藝片導(dǎo)演的東西都（幾乎是不可避免的？）帶有大量的蔡明亮和阿彼察邦的框架和痕跡。這片子的導(dǎo)演也一樣，鏡頭語(yǔ)言、剪輯銜接、構(gòu)圖顏色都有太重的不屬于她的簽名，但在這些咿咿呀呀的學(xué)語(yǔ)者之舉之后有一種淤青一般濃重的私人情緒和真誠(chéng)，幾乎是從這大片他語(yǔ)織成的畫(huà)面中滲出，細(xì)密地悄悄地成了自己的語(yǔ)調(diào)。演員選得好、聲音設(shè)計(jì)非常非常助力，臨近結(jié)尾的細(xì)碎和搖曳也終于有種沖破了他語(yǔ)進(jìn)入狀態(tài)的醉幻噴涌；如今少見(jiàn)但又相當(dāng)靈靈窸窣的大量曝光與陽(yáng)光的使用；即使有那么多生澀的詞不達(dá)意的鏡頭和轉(zhuǎn)換（以及任性且在我看來(lái)頗為減分的刻意的“超現(xiàn)實(shí)”歌舞戲），仍然酸了我的鼻子，眼淚掉出來(lái)了。真好（不過(guò)還是請(qǐng)繼續(xù)加油啊，詞不達(dá)意的尷尬畢竟只在年輕的初學(xué)者身上才值得放縱）。