①珠子般串連起編劇、作家、主角、鬼蘭的處境碎片，他們?cè)诟髯缘能|體之中螺旋狀講述著不同側(cè)面，模糊了小說(shuō)、現(xiàn)實(shí)與劇作的界限：文本被現(xiàn)實(shí)捕捉，現(xiàn)實(shí)被影像嵌套，真實(shí)與虛構(gòu)互涉，在三個(gè)敘事層之間銜接和出入是一種美妙而混沌的游弋，漂浮著令人目眩神迷的譫妄感。②很愛(ài)編劇的八部半成分，無(wú)論是對(duì)創(chuàng)作理念的探討，還是對(duì)麥基模式的諷刺，最后借用雙胞胎鏡像完成了自我追尋——你愛(ài)什么決定了你，而非被愛(ài)成就了你。當(dāng)唐納德死了，查理才完整，印證了蘭花雜交進(jìn)化的隱喻，最終劇本是合二為一的風(fēng)格。③蘭花是一個(gè)稍縱即逝、難以捉摸的圣潔幻想，它寄托了作家無(wú)處安放的熱情之火，可當(dāng)作家發(fā)現(xiàn)自己以為的蘭花竊賊之雅不過(guò)是為了提取du品，道德隨之墮落，編劇對(duì)作家的濾鏡也破滅了。/結(jié)構(gòu)真的漂亮，敘事出神入化，表達(dá)也自如。/考夫曼真的是天才編劇